关于中国绘画，关于人物画，最绕不过的便是“美人图”与“春宫画”，这类题材正史很少，野史很多。美人与春宫尤如分币的二面，正面美人，反面春宫。就个人而言我似乎应该是喜欢反面，但事实是我喜欢正面。究其根源，应该是对绘画的认知作祟。传统美人画得精致，绘画技巧更讲究些，春宫画略粗糙，比较注重画面的故事性。更深一步，所谓“春宫”大多与性无关，大多只停留在闺房记趣层面，偶尔一些春心荡漾，余下的便是压箱底的货色了。江湖传言六如居士“春宫画”天下第一，我看过许许多多唐寅的论述，也在博物馆里见过一些唐寅的书画真迹，但是始终没有见过唐寅所作的春宫画的真迹。

说美人春宫如果拉上正史，一定很无趣，再拖上史载传言朋友圈，就更没意思。凭海水三千，只取一瓢饮。今天我们聊聊美人和图。

先说一段红楼梦，第五回，游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦，秦氏房间 “刚至房门,便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说：好香！入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。”细细的甜香与海棠春睡，雪芹老师为唐寅的人物营造了一个非常香艳的出场，仇英的春山，唐寅的美人，似乎构成了晚明的时尚。

史上最优秀的“美人图” 画家非唐寅莫属。唐寅，字伯虎，号六如居士，又称桃花庵主。六如居士好风流，一笑居桃花，二笑写美人，三笑方才得秋香。六如先生的美人图比他的山水书法有名太多，六如先生画美人，绝对抛弃传统美人标准，从不在乎杏仁眼、樱桃嘴，也不画悬胆鼻、春山眉。伯虎画美人注重“三白”，这三白与太湖无关，只在美人脸上下功夫，“额前一白，鼻尖点白，下颌一白”， 有时会于喉咙深处再弄些许白，这一点因为偶尔使用，常被人忽略。唐三白加上一张唐朝圆面孔——妖冶、丰腴似乎就是六如美人图。

《吹啸美人图》脸上三白俱在，一脸认真，做吹啸状，体态微胖端庄，双眉轻锁带霜，画法兼工带写，衣纹用笔粗简流畅，用笔顿挫宛转，敷色浓艳鲜明。

“美人图”亦称“仕女图”，在传统绘画中有完整的门类，再细分为二；第一类为现实人物画像，这里面含皇帝妃子，高官小妾，富商夫人。皇帝的老子不在其例，帝、后祖先另有规矩，此处不作深入。第二是理想中的美人，沉鱼落雁，闭月羞花，周昉《簪花仕女图》雍正《十二美人图》均属其例。

美人图于古代就是美颜照片，就是时尚大片，艺术当随时代，在唐；头上发簪要金、要精、要佩步摇。在明；身上衣裳要柔、要逸、要有领边秀。最最关健在于操作时还要修图，要把美人PS一下，这个与美颜相机功能一致，其要点是只要画得美，不象没关系。当时咨询不发达，只能有图有真相，所以存在总有道理。

画美人在技术上有细则：乌发蝉鬓，娥眉青黛，明眸流盼，朱唇皓齿，玉指素臂……此处省略300字。

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