曾经凭借《风吹麦浪》和《我是布莱克》两度斩获金棕榈的英国导演肯·洛奇，凭借着他的新片《对不起，我们错过了你》，再次回到了戛纳主竞赛单元。

电影的名字“对不起，我们错过了你”，是来自没人签收时快递员会给客户的一张写着“Sorry We Missed You”的单子。主角是一个快递承包商，基本可以理解成英国的顺丰快递，不同的是，他从物流公司那里领任务，然后开着自己的小卡车到各个小区去派送。这种快递承包商不同于以往的职业，他们是自己从物流公司承保任务，做多做少决定于他们自己，但现实中物流公司会给他们施加极大的压力。

时下996的心情是相通的，主角自从开始做这份快递的工作之后，生活质量一落千丈，他开始没有时间陪妻子和子女，正值叛逆期的儿子又四处闯祸，让主角的生活更加的捉襟见肘。当他开始试图跟物流公司请假的时候，得到的却是否定的答案，甚至在他受伤之后，物流公司的主管也不肯给他一天假期。

肯·洛奇在《对不起，我们错过了你》想探讨工作和家庭两个维度：如果一个人在过度工作或者对自己工作缺乏安全感的时候，这会怎样影响他的家庭生活。导演不讳言，《对不起，我们错过了你》是重复了一直以来的母题：关注底层阶级。他甚至调侃说，影片中唯一的新意，大概是来自快递包裹追踪器，它能实时定位包裹的位置。

肯·洛奇的作品在中国的认可度不高，这种不认可很有可能都是来自一个认知：中国人相信，底层阶级的不幸都是源于自身的不努力。这是在过度强调个人的作用，而忽略了社会因素。肯·洛奇的电影中，导致底层人民的悲剧可能是多元的，家庭，群体，社会和个人都是影响主角命运的重要元素。《对不起，我们错过了你》之中所控诉的，就是资本主义对于劳工的冷酷剥削。

另一方面，不断重复同一主题的导演，似乎都很难得到中国观众的认可。欧洲艺术电影在“作者论”的框架下，一个导演所能完成最好的作品，是再现自己的思考和经历，每个导演都有自己的母题，和风格共同铸就了导演的“作者性”。想要保证这种“作者性”，母题的重复在所难免。

《对不起，我们错过了你》虽然重复，但发挥是稳的，甚至好过《我是布莱克》。至于得奖与否，三封金棕榈当然是创造历史，没有也是人之常情。《我是布莱克》拍完之后，肯洛奇表达过退休的打算，八十几岁的导演作品本身就是看一部少一部，还能百尺竿头更进一步，也不愧对他双金棕榈俱乐部成员的头衔了。

这里摘录部分评论：

社会和政治参与到电影制作中超过半个多世纪，肯·洛奇对英国工人阶级日常斗争已十分清晰。在82岁的时候，他正在做一些他最强大的作品。《对不起，我们错过了你》是灼热的人类同情和日常心碎的戏剧。

——David Rooney《好莱坞报道者》

就像他以前的电影《我是布莱克》，它描绘了我们被鼓励接受经济发展以人力成本作为生活的事实。就像《我是布莱克》，《对不起，我们错过了你》通过许多非正式采访进行了大量研究，并且细节丰富。但是我认为《对不起，我们错过了你》更好：它的变化更加剧烈，叙事过程用了很多的光影，演员们也有更多的互动，使得整部电影内容更为戏剧化。我被这部电影击中太阳穴，被表演的简单、真诚和完整所抚平。

——Peter Bradshaw《卫报》

2016年，《我是布莱克》在戛纳电影节上获得了金棕榈奖（洛奇第二次获奖），但这部电影的戏剧性、即时性超越了这一奖项。在英格兰，这部罕见的电影成为公众辩论的热点（甚至在议会中）。肯·洛奇的新电影《对不起，我们错过了你》是关于人们日常生活中发生的事情的一个亲密而有力的戏剧 ——不仅在英格兰，而且在全世界。洛奇以极其自信和流动的方式完成所有这些工作。正是他对那些将我们的世界团结在一起的不稳定的经济力量越来越多地撕裂，使《对不起，我们错过了你》成为一部充满震撼、触动和激动的电影。《对不起，我们错过了你》的信息是：生活还在继续，工作也是如此。

——Owen Gleiberman《Variety》

祝福肯·洛奇的心。这个男人坚持拒绝停止描绘工人阶级的故事。毕竟，即便是他最接近的竞争对手迈克·李过去也曾在他的舒适区之外涉足过。但是，他是洛奇，曾经退休但现在又回来讲故事了。他的好，我会自由地承认，他的最新作品《对不起，我们错过了你》在第一个小时左右就找到了我。

——Jordan Rulmy《World of Reel》

支持所有真情实感的电影。肯洛奇对镜头下的每一个人物都有着无限的热爱，以及，现实主义真的是太容易被低估了。

——影评人Huanchito

肯洛奇的电影神奇之处就在于它们传递出的温度感，在本片里，一往无前的父亲和被他甩在身后的家人，依旧牢牢地拥有彼此。

——影评人2miao

综合自公众号“Ifeng电影”“虹膜”“深焦”
编辑：柳青
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