《阿丽塔：战斗天使》昨天起在国内上映，日前，詹姆斯·卡梅隆和导演罗德里格斯来到中国宣传这部呕心沥血的大作。在接受媒体记者采访时，两位主创回应了不少关于影片的质疑。

记者：你已经在电影领域取得如此辉煌的成绩了，你最终的目标是什么？

詹姆斯·卡梅隆：有一些人总愿意去挑战，比如卢卡斯创造了那样一个由很多行星组成的宇宙，这是一种对世界的创造。彼得·杰克逊花了很多时间才拍了六部电影，在他所创造的世界中有很多很多细节和角色。在游戏领域一直也是这样，游戏里的世界都是花了很多时间创造的。我喜欢科幻世界，科幻世界里面有一个完整的生态系统，这就是我想做的。卢卡斯比我先做到，我觉得我要更加地努力，比如说《阿丽塔》，我给了导演我所记下的一半注释，有600多页，所以重点就是细节，在这样一个世界中，你去任何的角落都觉得很真实。

记者：你给罗德里格兹的600页摘要大概用了多长时间创作？

詹姆斯·卡梅隆：用了大概半年，当然也有很多天文物理学的数据和算法，都是科学的内容。罗德里格兹拍电影是非常熟悉使用技术和科技的，如果《阿丽塔》成功的话，我们后续的第二部、第三部可能会有更多机会探索空中城和外太空。

记者：当初接到这个剧本时最困扰你的难题是什么？你又是如何去克服它？

罗伯特·罗德里格兹：我面临的最大挑战是要采取跟过去不一样的拍摄风格。我是画漫画出身，我画的东西和我早期的电影作品都是像卡通一样，比较天马行空。所以对我来说，最有挑战的一点是要让这部电影更接地气。我请教卡梅隆怎么做这些大片，他说我要确保一切都是接地气，接地气才能够有传奇，才会让观众信。如果我们用很惯用的一些技巧，可能会让观众出戏，我们希望他们保持入戏的状态。

新京报：你们有关注很多人对漫画与电影不同的讨论吗？例如一些批评的声音说他们的眼睛太大，或是细节和原作品不一样？

罗伯特·罗德里格兹：其实我们最早的预告片都是一年多前发布的，那时候还没有彻底完善这个形象，之后也做了一些调整，比如把视网膜做大，让观众看着更舒服一点。我们下了这么大功夫，都是为了让CG技术显得更加逼真。《阿丽塔》就是一个改造人，电脑绘画生成的，但她的人性要比其他人物还要多、还要深。做这样的项目的时候你需要做一些跳跃，需要打一个大赌，给观众产生非常立体的感受是有风险的，会有人批评，但是我还是觉得非常值得。

詹姆斯·卡梅隆：据我所知，没有人说故事不好或者剧情不好，我们做了很多市场调查，没有观众反映看不懂或听不懂。另外要强调一点，这个电影不是给漫画爱好者看的，我们不是为了漫画所做的电影，是因为我喜欢这个故事、这个人物，所以写了这个剧本，这是给全世界的观众们制作的电影。

主角阿丽塔由演员罗莎·萨拉查扮演，在表演的基础上，再通过表演捕捉技术转化成CG人物。演员需要穿上特制的服装，脸上也得做好标记，现场有几十个摄像机多角度同时拍摄，这些捕捉到的数据，和制作好的人物骨骼皮肤等交融在一起，形成角色的CG模型。

动作捕捉的具体方式是，先对演员进行人像扫描，去抓捕演员的表情细节，在这个基础上再去建造肌肉网络，然后用脸部表情做一个脸部人偶。之后，会对演员进行压力测试，这是测试人偶的动作幅度。萨拉查做了很多夸张的表情和细腻的表演，这是在制作CG人物上第一次关注语言表情。据悉，阿丽塔的脸部肌肉动作要比阿凡达的娜蒂瑞多3倍左右。

另外，拍摄时还要做到演员、角色之间的互动（数字人物和真人互动）。只有做到这一步，观众才不会认为阿丽塔是特效人物，才会跟着主角产生共鸣。例如片中抱起一只小狗，小狗在舔着阿丽塔的脸部，为了这个镜头，他们真实拍摄了狗和演员互动的画面，但是到了成片中，只有小狗舌头被保留了实拍数据。

为了得到虹膜中需要的细节，制作方需要在纤维血管层做一个模拟，这个被称为基层。然后模拟睁眼和闭眼的细节，这样就得到了反射光影的虹膜。

《指环王》中咕噜的眼睛里只有25万个多边形，而阿丽塔的虹膜就有830万个多边形。维塔试验过不同大小的眼睛，在首支预告出现时观众都在讨论阿丽塔的眼睛太大，最后他们决定将瞳孔和虹膜变得更大，这样眼白就变少了，会让她显得更加自然。

《阿丽塔》里很多细节都是围绕着面部表情进行的，所以维塔花了很多时间去调试和塑造。片中有个吃橙子的镜头，维塔做了2000多个版本才定稿。为了实现真实感，制作方先创造了一个头颅，再去保证所有的位置、细节都是正确的，然后再去创造脸部的肌肉，最后生成一个合适的脸部表情。

图文综合自“新京报”“新浪娱乐”等

编辑：郭超豪

责任编辑：李婷