【导语】《演员的诞生》播出至今有一个明显的规律，抢镜的明星被批得体无完肤，戏份少的配角反而更易晋级。当观众一边嘲笑郑爽、欧阳娜娜的拙劣演技，一边为王俊凯的低调务实鼓掌时，他们其实中了一个更大的圈套。

黄圣依的糟糕表演，大家都知道了。

在此之前，我曾评论过郑爽与任嘉伦对戏的那一场。我说郑爽不用担心，一定有人演得比你差，只要保持沉默，攻击你的人很快会有新靶子。

这不，欧阳娜娜、谭松韵、毛晓彤、曾舜晞、马可、毛晓彤、黄圣依，一个个争着替郑爽解围。

受不了郑爽笑场？你可以去听听欧阳娜娜那一句“妈已经走了十年了”，也可以去欣赏欣赏黄圣依对“疯癫女人”的诠释。如果三个人一定要选一个，我宁愿看郑爽笑一整场。

如果郑爽能用态度不端作为演不好戏的借口，沉浮娱乐圈多年的黄圣依，很努力想演好却贡献出一场灾难，想来想去，只能说是实力问题了。

《演员的诞生》是一个定位明确的节目，一手抓演技，一手抓流量。怎么展现演技？交给成熟的演员，比如翟天临、周一围和辛芷蕾；怎么吸流量？自然靠流量明星和现场冲突，在节目组看来，他们完全没有达到一个成熟演员的高度，他们很“干净”。

干不干净另说，算不上演员是真。马可、谭松韵、毛晓彤、曾舜晞演完后，耿直人士胡军说得够直接了，评委不是瞎子，心里有底，只是要照顾新人，有些话不说透。到黄圣依这一场，鉴于她也是有资历的人，且刚刚复出，评委这才嘴里留情。

不过，如果通篇批评演技，未免老生常谈，我感兴趣的是，有些演技在一个层次的演员，在这档节目却收到截然不同的口碑。这不只是演技问题，也是策略问题。

一个典型的例子是王俊凯、马可和欧阳娜娜的对比。这几位新人的演技是一个层级的，可只要留意赛后风评，你就能看出差异——马可、欧阳娜娜被狠批，王俊凯反而收获好评，一些路人甚至因此转粉，认为“凯皇还不错”“王俊凯会做人”。

但马可、欧阳娜娜何尝不会做人。马可和几个比自己还稚嫩的演员尬演，被一番批评后他都保持谦逊，欧阳娜娜演技不行、情商来凑，逗得刘烨儿子真开心。这几位新人，台面上的事足够掂量，但他们还是被痛批，王俊凯却载笑而归。

是王俊凯被章子怡、刘天池点拨，演技更上一层楼？点拨是真，但细抠王俊凯助演的片段，演技也真的很一般。《唐山大地震》那一组戏，王俊凯不用纠结于改剧本，也不用担心抢戏，他的台词就几句，还是那种很煽情的演法，没有太出戏，但自始至终都无法真正让观众代入角色。观众看他演戏，脑子里都是王俊凯，角色消失了。

相比之下，欧阳娜娜和刘烨对戏还自然些，毕竟他最擅长演大提琴少女。比他们都好的同代人是彭昱畅，这哥们和陶虹比起来，差距明显，但就凭他在《解救吾先生》和《末代皇帝》的两场戏，完胜其余流量小生不在话下。

所以，演技没有质变，那王俊凯到底是怎么赚取口碑的？

在《演员的诞生》中，王俊凯和他的团队很聪明。他们和节目组前期造势，让观众以为他要担任挑战者，尔后，营销团队又炒作出他和章子怡不合的烟幕。结果，王俊凯只是来担任助演，不但戏份不多，无需经受评委挑剔，点评环节还和章子怡互动了一番，表现自己的谦虚和踏实。如此安排，先抑后扬，不仅提升了王俊凯的观众缘，也让他免于演技的苛责。

王俊凯的团队深知流量明星的雷区在哪，他们要经营出低调、谦虚、努力、踏实的“王俊凯”。这虽然是偶像男星塑造形象的主旋律，但怎么去塑造，还真需要点脑筋。

反观一些演员，争着要当主角，争着抢好角色好对白，生怕别人挤压他的风头，可就是因为他们要么太心急、要么太直接，不但破坏了整场戏的感觉，自己也吃力不讨好，暴露出一身的毛病。相比之下，一些台词少的配角反而晋级了。

像《我和春天有个约会》这一组，三人演技其实都不是太差，但不是所有演员都适合演话剧，比如黄圣依和柴碧云，柴碧云完全是影视剧的路子，所以和人艺青衣于明加不来电。这场戏，剧本和演员对戏都很有问题，几个人又互相抢戏，缺乏配合，于是最后整出一出闹剧。

形成鲜明对比的就是《解救吾先生》这组，彭昱畅没有抢角色，运气却倍儿好，演了一个最适合自己的角儿。绑匪和吾先生，你换彭昱畅演，他也演不好，演吾先生需要有明星的体验，演绑匪，彭昱畅又太干净、太文弱了，一看就不像绑匪。所以，他捡漏反而捡出了惊喜，成功规避了自己的短板。

再回过头看，演过话剧的都知道，群戏比双人戏更难演，让没有舞台经验的小花和偶像男星乃至修炼多年演技却止步不前的“黄圣依”们演话剧，不是灾难才是怪事。黄圣依这场戏，宋丹丹说:“这戏没法演。”章子怡说:“演员间需要相互信任。”但他们都承认剧本存在问题，每个人的冲突过于激烈，放在舞台上，反而让人一头雾水。三位女演员碰上这么个剧本，又都不是有能力改剧本的主儿，只能硬着头皮上。黄圣依演了个放大自己不足的戏。

马可、柴碧云、黄圣依他们演不好的活儿，王俊凯上也没辙。他们的演技问题都一样。

所以，没必要因为“会做人”就高看谁一眼，他们要做的是演员，又不是“情商表演师”，演不好戏，做人再好也算不上好演员。要是搁以前，老一辈人都不提这些，什么谦虚、踏实，这都是基本的，别人吃的苦、受的委屈比你吃的盐都多，但人家不晒，人家要靠演技说话，而不是别人的同情。这个时代，我们对偶像男星、青春女星们不是太苛责，恰恰是太宽容，以至于情商好一点的都拿来夸，没演技的还跑来传授表演经验。他们越来越缺乏严肃的表演态度，却正是这些人，成了导演和投资方的香饽饽。这是表演之耻。

评委说，台上的这些流量明星是“白纸”。如今，“白纸”甚至成了流量明星晋级的护身符，比如欧阳娜娜演《我的父亲母亲》后传，宋丹丹以“娜娜是一张白纸”为由支持她。其实，真正的白纸，也许在学院里，也许在默默无闻的角落里，但绝不是这些早早在流量簇拥、早早混入娱乐圈的人。经纪人、签约公司、粉丝团、绯闻对象、媒体记者等，他们周旋其中，甚至要按着人设去生活，在最该打磨演技的时候，他们主动或被动地一头扎入流量，说他们白纸，不过是夸他们有一副好皮囊，年纪还不大罢了。

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