1881年，美国作家马克·吐温发表了《王子与贫儿》一书，他以广为人知的幽默言语和犀利笔锋，描述了贫苦儿童汤姆和王子爱德华互换身份的故事。通过两个孩子纯真的感受，夹杂着独特的幽默感和讽刺精神，将人类社会描写得淋漓尽致。1967年，日本四季剧团将这部作品搬上音乐剧舞台，成为该剧团最具代表性的经典保留剧目，截至目前已上演 854 场，引发人们对“什么是真正的幸福”的思考。
如今，这部经典全家欢式音乐剧即将焕发出新的生机与活力。由北京保利剧院管理有限公司与四季欢歌（北京）文化艺术有限公司共同出品制作的家庭音乐剧《王子与乞丐》中文版，将从今晚起在保利上海城市剧院拉开国内首轮巡演帷幕。
音乐上，《王子与乞丐》中文版沿用了上世纪四季剧团首演时所创作的原版音乐。由日本知名作曲家今泉隆雄作曲的《王子与乞丐》系列音乐轻松生动，整体曲风偏童话色彩，既有宫廷的庄重，又有民间的欢快，音乐剧语言十分丰富，主题歌琅琅上口。中方制作团队在本土化过程中对原版音乐做了加工提升，力图令当下的观众在剧场中获得全新的视听感受。
剧中故事发生在距今约 400 年前的英国伦敦。同年同月同一天出生的亨利国王的儿子爱德华和乞丐的儿子汤姆，因意外事件相遇而互相大吃一惊：为什么两个人，竟然像一个模子里刻出来的一般相像。两个人互相好奇并向往着对方的生活。爱德华羡慕汤姆的自由，汤姆倾心于爱德华的富有，一拍即合的两人交换了身份， 想要体验一下彼此的生活。他们决定把衣饰互相交换，只凭外表完全看不出来两个人已经对调。城里人以为汤姆是王子，就把穿着乞丐装束的爱德华扔出了门外……
此番音乐剧《王子与乞丐》来到中国迎来全面蜕变，集结中日顶尖力量的主创团队，基于中国观众的观剧习惯和时代要求，赋予这一经典新的生机与活力。中文版导演石路曾执导过四季剧团家庭音乐剧《素敌小魔女》中文版，并特邀来自中国台湾的资深音乐剧编舞郭祯容担任舞蹈编导。
舞美则由获得过托尼奖提名的亚洲顶尖舞美设计松井Rumi重新操刀设计。她本人经验十分丰富，对这部剧又十分了解。如何用有限的舞台空间凸显鲜明的人物特征和交换身份的剧情设置？即便是在王子与乞丐重新找回自己的身份，一切尘埃落定之后，舞台上还有一些隐藏的对比，需要观众沉浸式地体验和挖掘这些“彩蛋”。
“我们在本土化的过程中将剧本里轻描淡写的枝节砍掉了，取消了原剧目上下半场的演出设计，整个演出时长也有所缩减，使得剧情更为精炼紧凑。”另外，在翻译过程中也进行了一些巧妙的处理，增加了很多幽默诙谐的成分，尤其是有意突出了王子和乞丐说话方式的不同，由此反映了两人在角色性格上的差异。
作为剧中的灵魂人物，王子爱德华和乞丐汤姆的角色选择和形象塑造至关重要。原版中的这两个角色均由女孩所扮演，为了更贴合马可·吐温笔下的人物形象，主创团队则希望由更具少年感的男孩来饰演王子和乞丐，并面向全国进行招募和选拔，最终确定由刘欣饰演王子一角，由李苏霖饰演乞丐一角。
戏内，王子和乞丐经历了一段与身份截然不同的经历，戏外，扮演他们的刘欣与李苏霖同样也体验了一把“变形计”的生活，并在这一过程中收获了更好的自己。作为唱跳歌手出身的刘欣是第一次参加音乐剧的排演，对他而言是一次不小的挑战和突破，在两个月的排练时间内有了突飞猛进的进步。李苏霖则是一名经验丰富的新生代音乐剧演员，他所饰演的乞丐一角唱跳桥段很多，但他在进组后迅速地进入了角色，还帮助其他演员更好地理解角色。
本剧制作人、四季欢歌（北京）文化艺术有限公司总经理王翔浅告诉记者，《王子与乞丐》这部作品由四季剧团创始人浅利庆太任首演导演，日本代表性作曲家今泉隆雄作曲，剧目本身有着非常优秀的艺术基础。此后的几十年，作品历久弥新，已在日本上演了近千场。此次选择引进这部作品，一方面是希望国内的观众能够有机会看到这样一部有着深厚艺术积淀的作品，另一方面，也是希望通过中文版顶级主创团队的全新创作，赋予经典新的生机与活力。
剧照由四季欢歌提供
作者：童薇菁
编辑：商慧
责任编辑：黄启哲
*文汇独家稿件，转载请注明出处。