余隆，指挥家、上海交响乐团音乐总监。李伟纲，小提琴家、上海四重奏创始人之一。这两个古典音乐界响当当的名字，都诞生在上海。更有缘的是，他们二人3岁时就认识了。这对从小一起玩泥巴的小哥俩、好邻居、好同桌，将完成从“同桌的你”到“同台的你”的跨越——相识54年之后，他们在上海交响乐团音乐厅携手演绎巴伯的《小提琴协奏曲，作品14》。

“从改革开放之前，到改革开放之后，再到今天，兜兜转转了一大圈，没想到我们俩第一次以这样的形式合作，还是在出生的地方——上海。”用余隆的话说，上海这座城孕育了很多人，诞生了很多故事，留下了很多传说，“在这里，会带给你各种各样的回忆和和传奇”。

从“同桌的你”到“同台的你”，他们的友谊走过了54年

余隆说，他和李伟纲从小住在一栋楼里，“他家住二楼，我住在一楼。我们念的小学在原来的永嘉新村小学，我俩是同班同桌，后来中学一起念的市二中学”。回忆起儿时生活，余隆印象里的李伟纲，是个认真的、很少被其他事物诱惑的人。“所以他就是练出来了。我呢，就成天在外面爬墙上树，又抓蛐蛐又抓知了的，从小就没个安分的时候。到了学校里，我各种组织人家出黑板报，组织话剧表演，反正什么都有，就不务正业呗！”余隆有些开玩笑地说。

而在李伟纲的心中，余隆是个非常典型的“巨蟹座”——很多方面都很聪明，也非常注重细节，比如一些非常具体的事情。“余隆一天就睡三四个小时，精力旺盛。不睡觉对他来说是个天赋，第二天继续精神抖擞，真实的工作狂。他一直很自豪自己可以成为一个很好的管理者，而且他还要上台指挥。”李伟纲说，余隆的曲目量是非常多的，“他脑子好使，人家要学50遍，他可能10遍就就记住了，这是天赋，我觉得也跟他从小看历史的东西有关”。

“我们家拉小提琴，到我这里是第三代了，我父母亲两边都是。我的母亲、外公是上海交响乐团的乐手，所以无论是我回来参加上海交响乐团的音乐会，还是做客座首席，我都感觉很亲切。”李伟纲说，她的母亲陈慧尔在上交从上世纪50年代工作至上世纪90年代，作为陈慧尔的儿子，他也从小就和上交这支团体非常熟络。“小时候，我都喊乐团里的成员伯伯、叔叔、爷爷；现在我回到团里，发现自己可能成了年纪最大的人之一。”

“他们”这一代音乐家，逐渐在世界舞台上展露头角

1978年，14岁的李伟纲考入了上海音乐学院附中。“其实在这之前，上音附中差不多有十年没有公开招生了。”李伟纲说，当年除了有像他这样有志于专业乐器演奏的音乐家之外，那个时代背景下，还造就了陈其钢、周龙、谭盾、盛宗亮等在内的一大批当代中国最优秀的作曲家群体。“他们年龄都比我们要大一些，生于上世纪50年代，他们在文革时期没有机会接受正规系统的乐器训练，等他们考上大学时，手上的功夫已经失去一段时间，于是就去攻作曲了。不过，他们都有过上山下乡的经历，去过农村，脚步抵达过青海、黑龙江等地，并从中获取了很多素材，甚至对他们之后的创作都有着深远的影响，用了一辈子，也成了一笔财富。”

“中国音乐家真正在世界舞台上展露头角，是从我们这一代人开始的。比如我就是和李伟纲兄弟，还有大提琴家王健他们一起长大的。”余隆说，包括他自己在内的这一代音乐家，正在努力实现上一辈音乐家想做却没能做的事情。“中国音乐怎么走到世界平台？你得有好的作品，你得通过充满感染力的演奏，把我们的音乐和文化有说服力地传递给别人。我们这一代人在这方面做得很到位，包括陈其钢在内的作曲家做了大量的工作，包括我们今天我们的民乐，也能做到用世界性的方式演奏。”

世界上已经有不少中国音乐家的声音引起大家的瞩目，“但我们肯定不是个终点，我们更有兴趣的是看着青年一代不断成长和发展”。余隆说，如果他们是中国音乐被更多人听见这条赛道上递交接力棒的选手，那些属于未来的年轻人有望在赛程最后拿到冠军，“只不过我们可能在我们跑的这段时间，加了点速度，把这个秒数给提前了”。

受访者供图

作者：姜方

编辑：商慧

责任编辑：王雪瑛

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