前段时间，凌潇肃开微博一事冲上了热搜，肇因于他在《演员的诞生》节目中表演了影片《最爱》中的经典桥段。让许多观众讶异的是，一个曾经总是靠花边新闻和狗血剧出现在大众视野里的凌潇肃，演技居然如此扎实，生动。

当年因为离婚事件被吐沫差点淹死的凌潇肃，算是抬起头了。几经沉浮与销声匿迹，他再度翻红。虽然凌潇肃最后没能晋级，却被大家记住了，他与蓝盈莹的表演也被四位导师评为“这个节目至今为止，最好的一段表演”。

戏一开场，凌潇肃就用一句地道的陕北方言将在场的所有观众带入戏里。他用秦腔、方言、豪情、西北人的耿直和霸道，将那份浓烈的爱与痛、对生的渴望、对死的坦荡精准的呈现了出来。凌潇肃的表演功底固然扎实，但我认为题材的沉重性与动人之处，也是成就这段经典表演的关键因素。

《最爱》是一部怎样的片子？它的主人公是两位农村艾滋病患者。身患绝症的陕北汉子赵得意，选择在生命的尽头与同样患有病症的商琴琴结婚。

艾滋病群体可以说是一种孤岛生存，与外界隔绝，随时可能降临的死亡让他们每天生活在恐惧之中，在这种情况下，他们遥望世界和审视自己的角度都将发生变异，在此心态下，也许更接近人性本性的东西会更多显露出来。

赵得意和商琴琴的一次“事先张扬的婚外恋事件”，为电影保留了足够的叙事动力。他们俩的关系谈不上爱情，而是一种死亡临近时的及时行乐，是在用肉体的快感来把握最后的生命欢愉，用互相依偎来对抗外界的隔膜。

不得不说，从《孔雀》到《立春》，再到现在这部《最爱》，顾长卫导演的电影在故事上越来越脱离现实，而在气质上则越来越接近现实。《最爱》这部电影在我看来，属于典型的“坏的好电影”。就其本质而言，《最爱》是一部好电影，它试图去讲述一个对当下现实有所反思的故事。在许多中国电影面对现实时所表现出的闪转腾挪功夫，《最爱》这部电影还是试图去做一次正面强攻，其勇气和情怀值得尊敬。

但所谓的“坏的好电影”，就是它虽然立意高远，但却终究不免束手束脚，最后使得本片成为一个在艺术性上留有许多遗憾的影片。造成这种遗憾的，既有冰冷的现实因素，也有艺术手段的匮乏和内心情怀的缺失。

《最爱》这部电影无疑会让许多观众感到一种悄无声息的感觉，因为片中所有人物的命运都令观众感到生命的荒诞和虚无。如果一个观众自己拥有强大的内心世界，并充分了解了这部电影背后的实际故事，那么这位观众是能够通过这部电影得到许多超越本片的思考。

在所谓的“热病”背景之下，《最爱》讲述了一个唯有爱情才能拯救灵魂的故事。在这样一个经典的设置之中，好的故事和好的人物，会让观众的情绪在绝望和希望之间游走，如同溺水之人，拼尽全力去寻找最后一丝救赎自己的希望。

章子怡在这部影片中回到了她出道时的乡野扮相，很美，还多了点欲女品质，不过不失的表演，但文艺范儿褪得没有蒋雯丽干净。章子怡常说，觉得自己就是一个意外。她指的是自己的成名，但她本人，也的确把人搞得颇意外。她是为数不多的可以在国际上被认可的中国漂亮女孩。

我曾经最担心郭富城的表演，居然也没露什么破绽，很大程度上是在别人那里都显得有点不伦不类的方言成全了他。作为一个重度感染的患者，他在绝大多数时间里还是相当“乐天”的，老天拿他没办法。他大胆去追求身份等同的爱情，这份爱情又迅速被催化为变异的亲情，血浓于水，很是新鲜。

不知道有多少看完这部电影的观众，最后能意识到《最爱》这部电影的野心和企图，它实际上并不想只讲述一个绝望的婚外恋故事。群星的加盟增强了影片的商业性，但由于爱情主线的不恰当扩张，导致抖包袱式的群像叙事显得有些凌乱，观众需要不断地在人物和故事之间跳来跳去，不过其中黑色幽默的部分还是显示力量的。

作为一部艾滋病患者题材的电影，《最爱》并没有回避人的劣根性，整部电影呈现出一股子生猛与放浪，因为这股生猛与放浪，这部电影才没有像其他电影那样落入道德的架空世界。基于这种设置所造就的人性的真实，使得一场爱情悲剧，更让人感觉周身寒冷，悲从中来。

《最爱》有好几段拍得不错，像姜文开着他的火车来，蒸气鸣笛，见证了爱情的喷发。一只好奇、贪吃又特立独行的猪，它带着人跑。

可以说，《最爱》里，爱情本应该是锦上添花的一笔，结果面对孱弱的躯壳，它现在反倒成了雪中送炭。没有苦巴巴的爱情，主人公就拿不到象征合法的婚姻证——这是男女结合的合法证明，也是热病病人身份的合法证明。最讽刺的一点则是，两个主人公都不是死于热病，一个死于受冻，一个死于心碎，这不能不说是艺术性上的美化。

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